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红色经典到湖湘 传统京剧迎新春
来源:捷报手机比分直播 责任编辑:王琳      发布日期:2015-03-04   

国家京剧院《智取威虎山》长沙热演

《智取威虎山》剧照      楚湘羊 摄

《智取威虎山》剧照     楚湘羊 摄

    聂廷芳
    春节期间,国家京剧院来到长沙,将现代京剧《智取威虎山》杨子荣打虎上山的英雄故事原汁原味地呈现在观众面前。
    《智取威虎山》作为40多年前家喻户晓的红色经典,一腔一韵、一字一句都经历了千锤百炼,当年舞台演出100多场。如今,国家京剧院复排该剧,挑战盛名,再现艺术瑰宝风范。2月7日、8日,复排剧《智取威虎山》在湖南大剧院连演两场,场场爆满,掌声不断。剧终,演职人员谢幕长达10分钟,观众久久不肯散去。
    一
    “穿林海,跨雪原,气冲霄汉……”对这一唱段的腔词关系,每一个音符、每一个动作,戏迷都耳熟能详,要是唱走了样,蒙不了人。主演马翔飞唱得原汁原味、意蕴高远,与童祥苓不让毫分;“党给我智慧给我胆,千难万险只等闲……”一串连珠炮,唱得字正腔圆、明亮高亢、荡气回肠。
    《智取威虎山》里有大量脍炙人口的唱段。第四场起,杨子荣文戏连轴武戏,难有休息。马翔飞一口气演下来,行云流水,如履平川。他的天然“劲嗓”,唱功自然,光彩照人。童祥苓30多岁开始出演杨子荣,马翔飞现年42岁,排演杨子荣也有七八年了,都是年轻力壮。
    既然是复排经典大戏,标杆立在那里,难免让人拿来比较。童祥苓唱做全面,做功细致,一件大衣“做”得风生水起,出神入化,成了刻画人物的重要道具。相比之下,马翔飞“大衣功夫”略显拙朴,还得磨练。童祥苓打虎上山,“一字马”英雄豪迈,马翔飞尚欠火候。更为关键的是,要想超越童祥苓,需走自己的戏路,果断、自信,不必事事拘泥于前人。
    二
    复排《智取威虎山》,有不少创新之处,甚至颠覆之举,令人陶醉。
    “八年了,别提它”,原剧是猎户老常悲怆的声音念白,复排剧改为常宝高音念白,犹如一道闪电,更加明亮,更具穿透力和韵律化,成为第三场《深山问苦》的一个“高点”。
    原剧受样板戏“三突出”局限,杨子荣戏份最重,压倒一切,压抑了其他演员的表现。复排剧,杨子荣依然统领全剧,而李勇奇扮演者胡滨也“异军突起”,尽情展示其深厚的功底、技巧,声情并茂的演唱震撼了观众,台下爆出雷鸣般的掌声。较之原剧李勇奇有意让戏,对杨子荣亦步亦趋、察言观色、欲唱还休、欲罢不能,观感大不一样,复排剧展示了京剧艺术全面、完整的魅力。
    复排剧中,你的戏你是主角,我的戏我做主。小常宝、老常、李母等配角,一个个放开来唱,一个比一个精彩。少剑波唱段多为抒情,较之原剧更加自由放纵,增强了艺术感染力。
    反面人物座山雕、栾平,增加了戏份儿、情节,也成为可圈可点的艺术形象。座山雕得到垂涎已久的联络图,原唱奸歹匪气,而复排剧演唱匪气、艺术性并重,强化了艺术表现力。复排剧中座山雕、栾平及其他土匪的表演,赢得了观众高度赞赏。反面人物不再是陪衬,而是角色独立、个性鲜明、生动感人的舞台形象,整体上展示了国家京剧院的齐整阵容、强大实力,让观众大饱眼福。
    三
    京剧在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化装、脸谱等各个方面的美学要求很高。《智取威虎山》等现代京剧内容、情节取自当代,熔传统京剧、西方交响乐、芭蕾舞、舞蹈于一炉,东西合璧,散发出跨界的时尚魅力。虽引进了西洋艺术元素,表现力、魅力大增,却不觉得洋化,还是中国的、民族的、戏曲的。
    央视戏曲频道曾有个节目:部队滑雪前进(取自第一场),演奏音乐却是打虎上山(取自第五场),紧接着杨子荣挥马踏雪,引吭高歌“穿林海……”这种“创新”,有点瞎拼盘。《智取威虎山》第五场音乐、唱腔本身是高度独立、魅力非凡的巅峰音乐,极具观赏性,不容许打岔破坏其内涵、意境。音乐为英雄杨子荣所写,“挪用”到部队集体行军不伦不类,并且极大破坏了杨子荣的音乐形象。音乐是戏曲的灵魂,在戏曲中占有核心、主导地位,“戏是大千世界,曲乃半壁江山”。复排剧严格遵循了原剧的音乐原则。
    长沙是颇有影响力的文化之都,本地文化活动丰富多彩。国家京剧院《智取威虎山》在长沙的成功演出,对振兴湖南戏曲提供了不二的样本。戏剧内容现代化、戏剧音乐现代化,腔词关系现代化,是当代戏曲发展的必由之路。
    源自:中国文化报 

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